Elisso Wirssaladze

"So grün und morgendlich alles wie in einer Frühlingslandschaft." C'est ainsi que Robert Schumann décrit dans une critique très élogieuse la 'Sonate en mi majeur' opus 6 de Mendelssohn. Il fit aussi observer ses similitudes avec une des sonates plus tardives de Beethoven, l'opus 101. En effet, dans cette sonate de 1826 de Mendelssohn, nous retrouvons comme dans nulle autre les traces de l'étude approfondie que le jeune Mendelssohn avait consacrée à la musique de Beethoven. Johannes Brahms s'inspira beaucoup lui aussi des partitions du maître de Bonn et pour son cycle de variations, ce sont les variations de Beethoven qui lui servirent de modèle. Dans son opus 9, Brahms part d'un thème extrait du premier des cinq 'Albumblätter' des 'Bunte Blätter' opus 99 de Schumann. Les 'Kinderszenen' de Schumann, cycle de treize miniatures, ne sont pas du tout des pièces de piano destinées aux enfants, mais plutôt des méditations poétiques d'adulte sur leur propre jeunesse, ou - comme le dit Schumann - "Rückspiegelungen eines Älteren für Ältere". 'Carnaval' est une suite de courtes danses et de pièces de caractère avec des portraits de différentes personnalités parfois existantes comme Chopin et Paganini à côté de personnages fictifs comme l'impétueux Florestan et le mélancolique Eusebius, les deux alter ego de Schumann qui personnifient les deux extrêmes de sa riche vie intérieure.