Beethoven Academie . Philippe Cambreling

La première partie du 'Concerto pour piano opus 54' de Schumann était à l'origine une œuvre de conception tout à fait indépendante. Malgré le succès de la création de cette 'Phantasie für Klavier mit Begleitung eines Orchesters' en 1841, avec Clara Schumann au piano et sous la baguette de Felix Mendelssohn, aucun éditeur ne fut disposé à publier l'œuvre. En 1845, Schumann reprit la 'Phantasie' et y ajouta un mouvement lent ainsi qu'un finale pour arriver à un concerto pour piano en trois parties. "Quelque chose entre une symphonie, un concerto et une grande sonate" commentait Schumann au sujet de la 'Phantasie' - cette description peut également s'appliquer au concerto pour piano. L'œuvre ne recherche pas seulement l'étalage de virtuosité, mais est empreinte d'effusions lyriques et poétiques, et piano et orchestre y jouent un rôle équivalent, dans un esprit de musique de chambre. 'L'Introduktion und Allegro, opus 92' de 1849 baigne dans le même esprit que le concerto pour piano. D'un point de vue chronologique, la 'Deuxième Symphonie' de Schumann est en réalité sa troisième. Il en amorça les premières esquisses en décembre 1845, juste après avoir parachevé le 'Concerto pour piano' et la termina un an plus tard, lorsque apparurent les premiers signes de sa maladie mentale. La 'Deuxième Symphonie' est l'expression de sa douleur et de cette douleur transcendée, ce qui peut expliquer la tonalité principale triomphante de do majeur.