Florestan Trio

Au cours de l'automne 1851, un an après la représentation du 'Deuxième trio à clavier', Schumann se tourne à nouveau vers le trio. Comme beaucoup d'œuvres tardives de Schumann, le 'Troisième trio à clavier' fut mésestimé, un peu comme si on jugeait que le compositeur, souffrant de graves dépressions nerveuses, était devenu incapable de créations grandioses. Pourtant, dans son 'Troisième trio à clavier', Schumann atteint l'idéal qu'il avait toujours poursuivi: une indépendance optimale entre les trois instruments et une très grande unité thématique à travers les différents mouvements, du fait de l'étroite parenté des thèmes principaux. Les 'Fantasiestücke opus 88' pour trio à clavier furent composés dans le prolongement des grandes œuvres de musique de chambre de 1842, mais ce n'est qu'après mûre révision que Schumann les édita en 1850. Le compositeur se démarque ici momentanément de la grande forme cyclique qui avait caractérisé les œuvres de "l'année de musique de chambre" et il se tourne à nouveau vers des compositions plus brèves pour le piano, genre dont il avait été prodigue dans le passé. 'L'Adagio und Allegro, opus 70' - à l'origine pour cor et piano - fait partie d'une série de miniatures pour différents instruments solistes et piano composées par Schumann en 1849 à Dresde. Il est possible que Schumann ait été inspiré par le nouveau cor chromatique d'Uhlmann qui faisait fureur en Allemagne depuis 1835. Le compositeur composa également des versions pour hautbois, violon et violoncelle.