Marie Luise Neunecker . Antje Weithaas . Silke Avenhaus

Située à une certaine altitude, une simple petite maison blanche en bois située avec vue sur les montagnes et sur les chemins de Lichtenthal et Baden-Baden. C'est là qu'à partir de 1865, Brahms passait ses étés. Le matin il se levait tôt, faisait une solide promenade après le petit déjeuner, composait jusqu'à l'heure du déjeuner et allait ensuite prendre le café chez Clara Schumann. Au milieu de la magnifique nature de la Forêt Noire, Brahms trouvait la tranquillité et l'inspiration nécessaires pour composer. En 1867, il amena son ami Albert Dietrich à l'endroit où lui était venu le thème du premier mouvement du Trio pour cor: "Un beau matin, j'étais en train de me promener et en arrivant à cet endroit, le soleil se mit à briller et le thème me vint tout naturellement." On pourrait décrire le Trio pour cor, violon et piano de Brahms comme 'une œuvre de la nature' - aussi parce qu'il a composé ce trio spécifiquement pour le 'Waldhorn'. Bien que le cor à pistons eut été le plus utilisé depuis plusieurs années, Brahms avait une préférence pour les sons naturels chauds et ronds du 'Waldhorn'. Par contre, dans son 'Adagio und Allegro, opus 70', Schumann avait été en 1849 un des premiers à explorer les possibilités étendues du nouveau cor à pistons. Cette œuvre est surtout devenue célèbre dans sa version pour violoncelle. Tout comme le Trio pour cor de Brahms, la version originale est rarement jouée dans les salles de concert.