Olli Mustonen

L'impact du 'Clavier bien Tempéré' de Bach est peut-être bien le plus important qu'ait eut une œuvre musicale à travers de nombreuses générations de compositeurs. Bach a composé les deux recueils des préludes et fugues "zum Nutzen und Gebrauch der Lehrbegierigen Musicalischen Jugend". Les quarante-huit préludes et fugues dans tous les tons majeurs et mineurs remplissent un double rôle pédagogique : d'une part ils fournissent une mine d'exercices techniques au clavier et d'autre part, ils constituent également une encyclopédie de toutes les techniques contrapuntiques que Bach maîtrisait comme personne d'autre ne le faisait. Entre octobre 1950 et février 1951 Dimitri Chostakovitch composa à l'instar de Bach une série de vingt-quatre préludes et fugues dans tous les tons majeurs et mineurs. C'est la Bachfest à Leipzig in 1950 qui fut l'occasion concrète qui incita le compositeur à composer l'œuvre. Chostakovitch y était invité en tant que membre du jury pour un concours de piano. Il y fut très impressionné par la jeune pianiste Tatjana Nikolajeva qui joua l'intégrale du 'Clavier bien Tempéré' et y gagna le premier prix de façon bien méritée. De retour à Moscou, Chostakovitch commença à composer ses 'Préludes et Fugues' opus 87, et en tant qu'hommage, le fit commencer sur les mêmes notes que le premier cahier de l'opus magnum de Bach. Tatjana Nikolajeva créa l'œuvre à l'occasion de deux concerts les 23 et 28 décembre 1952 à Leningrad.