The Whammies

The Whammies rendent hommage au maître de l'improvisation musicale, mais proposent aussi une interprétation respectueuse des compositions de Steve Lacy, en préservant leurs caractéristiques mélodiques, harmoniques et rythmiques. The Duck ne manque pas à l'appel, ni Spike Jones & The City Slickers. Les excursions du piano trébuchent, celles du saxo alto titubent, la batterie et la basse se complaisent dans la gaucherie, un djinn s'élève en tourbillonnant du violon et du lyricon, rappelant les cabrioles de Thelonious Monk. Dans " The Wire ", dédié à Albert Ayler, The Whammies s'empilent en extase les uns sur les autres, comme dans la B.D. " Li'l Abner " d'Al Capp : " Evil-Eye Fleegle is th' name, an' th' 'whammy' is my game ". Les caractéristiques expressives des compagnons de route de Lacy sont extrapolées : les grondements gras de Bishop rappellent Rudd, les grincements musclés d'Oliver ressuscitent Aebi, les cadences mordantes de Karayorgis sont comme celles de Few, le phrasé stylisé du saxo alto de Dijkstra fait penser à la technique très personnelle de Lacy au saxo soprano. Les interventions de McBride apportent le calme et la clarté, comme le faisaient celles d'Avenel d'un pas indolent et en sifflant. Lacy appréciait la vivacité étourdie de Bennink, ses accents ronflants et ses interjections intempestives. The Whammies et l'art de l'entretien de Lacy ? Ou pour reprendre la formule immortelle de Monk : " Ne jouez pas ce que veut entendre le public, mais laissez le public accrocher à ce que vous faites, même si cela doit prendre quinze ou vingt ans. "