Une descente faustienne vers les lieux où réside le pouvoir. Quelque part au centre, semble-t-il.
Nous nous imaginons que ça commence prosaïquement. Par une actrice qui décide d'arrêter et d'entrer en politique. Pourquoi pas ? Et pourquoi la première scène ne se déroulerait-elle pas au restaurant Ostend Queen, au dernier étage du Casino d'Ostende, où elle explique ses projets lors d'une conversation avec son ex-mari ? Et pourquoi, après un moment, ne seraient-ils pas rejoints par un serveur ? Et pourquoi la future politicienne n'accepterait-elle pas l'invitation du serveur à l'accompagner au casino du rez-de-chaussée ? Pour que la pièce, la future politicienne, le serveur et l'ex-mari puissent s'égarer immédiatement, puissent descendre afin de se laisser séduire à mêler les nobles convictions à la passion, la cupidité, l'orgueil et la peur de l'échec ?
La future politicienne est donc en quête du centre. Mais c'est également le cas pour l'ex-mari et pour le serveur. Le centre, obstinément recherché par tous, qui disparaît tout aussi rapidement, en même temps que tout le monde.
« Beckett Boulevard » est une pièce dont nous savons qu'elle commence, mais nous ne savons pas où elle se termine. Une « pièce mal faite ».